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表演形式和舞台效果。冰火《长恨歌》借助现代科技和艺术表现手段 ，在形象上实现了全新的突破，在舞美、编排、高科技运用等方面也进行了重要升级 。具体来说 ，冰火《长恨歌》增加了雪景 、冰效 、火把、火海等冰火元素及全新安全的火控系统 ，通过舞台的艺术布景，营造出霜雪铺陈 、寒冰倒挂的景象 。同时 ，该版本还将在华清宫为广大游客上演不一样的冬日浪漫。而《长恨歌》是一部传统的歌剧 ，没有使用冰火元素和高科技手段 。总之，冰火《长恨歌》在表现形式和舞台效果上具有创新和独特性 ，而《长恨歌》则更注重传统表演艺术 。
请问杨贵妃真的逃到日本了吗?
长恨歌大型歌舞剧的导演是夏广兴。夏广兴于2007年10月至2008年04月 ，在陕西华清池担任大型实景历史舞剧《长恨歌》的总编剧 、总导演 。
中国首部大型山水历史舞剧《长恨歌》，以白居易传世名篇《长恨歌》为蓝本 ，以“两情相悦 ”、“恃宠而娇 ” 、“生离死别” 、“仙境重逢 ”等四个层次十一幕情景 ，由300名专业演员组成强大阵容，以势造情，以舞诉情 ，在故事的原发地艺术地再现了这一动人的爱情故事 。
该剧斥资亿元 ，阵容强大，气势恢宏。它以骊山山体为背景 ，以华清池九龙湖做舞台 ，以亭、榭 、廊 、殿、垂柳 、湖水为舞美元素，运用领先世界水平的高科技手段 ，营造了万星闪烁的梦幻天空 ，滚滚而下的森林雾瀑，熊熊燃烧的湖面火海以及三组约700平米的LED软屏和近千平米全隐蔽式可升降水下舞台 ，将历史与现实 、自然与文化、人间与仙界、传统与时尚有机交融 ，演绎了一篇神奇的历史乐章，成就了一个杰出的艺术典范 。
扩展资料：
西安市“环城墙夜游观光廊 ”计划以18个城门为节点 ，将13.74公里的环城墙区域分为7段 ，让西安城墙与周围建筑 、历史遗存 、文化设施亲密融合，形成集亲水、赏花 、漫步 、购物、餐饮 、健身 、文化体验、民俗等为一体的完整旅游生态体系链 。
依托易俗社 、兴庆宫公园 、小雁塔、曲江大唐不夜城等场所，西安市将提升《梦长安》《梦回大唐》《长恨歌》等大型文化旅游演艺节目的质量和水平。在巩固已有的秦唐歌舞 、长安古乐等演艺活动的基础上 ，西安还将对优秀传统文化进行创意性开发和产品设计 ，在不同季节开展多主题的夜间文化演艺活动 。
参考来源：百度百科--夏广兴参?
参考来源：百度百科--长恨歌（大型实景历史舞剧）?
参考来源：中国经济网--西安:培育夜游经济产业打造古都新名片
杨贵妃能逃到日本去，那是很多杨贵妃粉一厢情愿的臆测而已 。
在马嵬坡事变之中 ，所谓“六军不发无奈何 ，婉转蛾眉马前死”。在同为唐代诗人的白居易《长恨歌》里，明确说出了杨贵妃是被玄宗赐死。既然是“婉转蛾眉马前死 ” ，哪来的东渡日本？
之所以产生“杨贵妃逃去了日本 ”之说 ，很大程度上就是被现代的影视剧情节所迷惑 。
唐玄宗从四川回京后，成了太上皇 ，此时真的算得上物是人非 。当时的杨贵妃已经一去不复返 ，下令赐死杨贵妃的三郎玄宗，此时也不再是皇帝。极大的地位落差之下 ，满怀郁闷的唐玄宗 ，想起了汉武帝会李夫人之说，也招来一个“方士”，试图以通神之术 ，以寻觅曾经的爱侣 。
殊不知 ，唐玄宗之所以对杨贵妃念念不忘，我们倒不如认为 ，那是他对自己皇位的惦记而已 。杨贵妃在日 ，自己是皇帝，何等威风？现在虽然还有个太上皇的称号 ，但境遇之悬殊 ，实在让他痛心疾首。
据说这个方士也“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见 ” 。在我国的传统里 ，人死之后 ，要不就成了仙，要不就下了地狱 ，但这两处地方都无法找到杨贵妃 。也就暗示了 ，马嵬坡前，唐玄宗赐死她的“不正确性 ”了。
最后还是在“忽闻海上有仙山”而找到杨贵妃 。或许，这就是后世传言杨贵妃跑到了日本的起源 。
毕竟 ，在古代 ，日本被叫做扶桑，后来的东瀛。和我们神话传说里的“海上仙山 ”有点方位上的类似 。于是便托词 ，说杨贵妃当年并没有自缢而死 ，而是被人偷偷救了出去，并漂流到了日本 。
要知道 ，以唐代时期的航运技术 ，个人行为想要东渡日本，几乎是不可能的事情 ，唯有集体力量才能实现。比如日本排出的遣唐使之类 ，跟随而来的留学生，也都不是一个两个人的事情。
从艺术的角度看 ，杨贵妃没有死在马嵬坡而是去了日本 ，似乎给唐玄宗留下一线念想，也多了救赎的机会 。但从事实衡量出发 。当时三军哗变之下，杨贵妃本来就是唐玄宗推出来平息众怒的替罪羊 ，岂能成为漏网之鱼？
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